Tags: Академическая музыка

"Рев труб и взмыв скрипок"




"Мы хотим создать некую полуконцертную-полутеатрализованную форму. Произведение это таково, что очень трудно поддается традиционному сценическому воплощению. Оно скорее не опера, а драматическая оратория, в чем-то сродни баховским «страстям». Форма полуконцертного исполнения как нельзя более удачно подходит для воплощения именно этой оперы, потому что это не совсем опера и не совсем оратория. Определенная остраненность, дистанция, которую создают действия артистов без настоящих костюмов и декораций и вместе с тем полная эмоциональная вовлеченность их во «внутреннее», духовное действие романа, может оказаться как нельзя более подходящей для «озвучивания» эфемерного булгаковского мира".

Софья Станковская обсуждает с Владмиром Юровским историю и перспективы постановки оперы Сергея Слонимского "Мастер и Маргарита".

"Реконструкция шумовой утопии"

Партитуры не горят

"Нас интересует судьба художника"

"Заблудиться в "лабиринте времен и понятий"




"«Представление» Кавальери — как раз о мучительном поиске истины, при котором человек расчленяется на составные части, спорящие между собой: Душу, Тело, Разум, — да и мироздание здесь предстает отнюдь не гармоничным, а разорванным на верх и низ, на пороки и добродетели. С точки зрения эпохальных сдвигов, это, безусловно, уже барокко, переход за черту, отделяющую его от ренессанса. А декламационный речитатив, цифрованное basso continuo в сопровождении, новая экспрессивная манера пения — лишь внешние знаки перемен, произошедших внутри культуры. А умирало барокко медленно и величественно: пожилой Гендель успел познакомиться в Лондоне с молодым Глюком, а совсем уже старенький Рамо — услышать в Париже восьмилетнего вундеркинда Моцарта".

Беседа Дмитрия Дейча с профессором московской консерватории Ларисой Кириллиной о музыкальных эпохах и природе человеческого восприятия.

"Прям хороший спектакль, без дураков"

"Как упакуюсь я в птичее тело"




"Конечно, когда надеваешь концертный костюм, меняется и походка, и осанка, и мироощущение. Это как, знаете, Золушка превращается в принцессу или тыква в карету. Костюм что-то волшебное делает — особенно с теми, кто, как я, в несценической жизни носит очень комфортную свободную одежду" - Борис Рудак, тенор.
"Когда я надеваю фрак, даже чувствую себя немного по-другому, внутри словно что-то переключается — сразу настраиваюсь к выходу на сцену" - Димитрис Ботинис, дирижер.

Мария Холкина и фотограф Евгений Гурко обсуждают с музыкантами, как сценический костюм влияет на образ и самоощущение.

"Играть европейскую музыку по-европейски"

Гергиев как социокультурный феномен

Ирод в сговоре с оппозицией